关于七言律诗中四句对仗的问题，综合权威资料和经典作品，说明如下：

一、七言律诗对仗的基本要求

联内对仗

七言律诗要求 颔联（第三、四句）和颈联（第五、六句）必须对仗，即结构、词性、意义相互对应。例如杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“无边”对“不尽”（形容词对形容词），“落木”对“长江”（名词对名词），“萧萧”对“滚滚”（叠词对叠词），“下”对“来”（动词对动词）。

首联与尾联

首联和尾联 可对可不对，不对仗是常见现象。例如崔颢《黄鹤楼》中“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”和“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”均无对仗。

二、四句对仗的特殊情况

七言律诗通常为 八句四联结构，正常情况下仅颔联和颈联对仗。若出现四句对仗，则属于 变体形式，需结合具体诗作分析。例如：

杜甫《登高》：

虽以四联著称，但严格来说仅颔联和颈联对仗，首联和尾联不严格对仗。

其他诗人作品：如王之涣《登鹳雀楼》（“白日依山尽，黄河入海流”）仅首联对仗，其余不严格。

三、四句对仗的可行性

形式创新：

部分诗人通过打破常规，实现四句对仗以增强节奏感或表达需求。例如：

- 王之涣《登鹳雀楼》：首联“白日依山尽，黄河入海流”通过意象对仗，奠定全诗基调。

- 现代仿古诗：如徐志摩《再别康桥》（“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”）虽为现代诗，但采用类似对仗手法。

艺术价值：

四句对仗需在保持诗意的同时实现形式平衡，如杜甫部分作品通过错综句法实现多维对仗。

四、总结

七言律诗以颔联和颈联对仗为基本规范，但诗人可根据创作需要灵活处理首联和尾联。若出现四句对仗，需结合具体语境判断其艺术效果。经典作品如杜甫、王之涣等，虽未严格四句对仗，但通过其他手法达到类似效果。