关于“丑”的诗句，可归纳为以下五类，涵盖外貌、品德、哲理等不同维度：

一、外貌描写

直接描绘丑陋

- “西施绝色天下白，能使麋鹿走吴宫”（李白《玉壶吟》）

- “无盐无盐形貌恶，当时一段议论千古生清风”（杜甫《负薪行》）

反衬美丑对比

- “人知丑妇丑，不知丑妇妍”（胡仲弓《丑妇谣》）

- “丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知”（萧德藻《古梅二首》）

二、品德与内在美

丑陋中的美德

- “丑妇安乎丑，妇德或可全”（胡仲弓《丑妇谣》）

- “丑者妍之实，妍者丑之端”（胡仲弓《丑妇谣》）

丑陋的隐喻

- “奸人心丑深如崖”（李清照《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》）

- “能知货贿移妍丑，岂独丹青画美人”（周昙《前汉门•毛延寿》）

三、哲理与辩证思考

美丑相对性

- “更无妍丑成痕垢，妍丑俱从个里来”（释德洪《颂古一百则 其六十五》）

- “丑者妍之德，妍者丑之贼”（胡仲弓《丑妇谣》）

社会观念反思

- “丑妻恶妾寿乃翁，何须能劝羊羔酒”（宋伯仁《丑女歌》）

- “人皆恶其丑，我以丑为则”（刘克庄《惜才》）

四、艺术化表达

丑石意象

- “丑石玄熊伏，惊滩白鹭翻”（仇远《陌上二首 其二》）

- “丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知”（萧德藻《古梅二首》）

动态对比

- “抛柴家丑外头见，万象森罗一口吞”（宋）

- “丑夜方向寅，被衾冷如铁”（仇远《陌上二首 其二》）

注：

部分诗句如“人知丑妇丑，不知丑妇妍”出自同一作者（胡仲弓），但不同版本收录于不同诗集，需注意区分。